在看季季女士的作品《寫給你的故事》時，她提到了我們日常生活裡耳熟能詳的好多位作家，其中有的是季季女士的好友，更多的是她文壇的前輩。經由她在書中每個主題裡文字的鋪陳，就好像聽見她本人在訴說一樣，娓娓道來。在閱讀的過程裡，我被感動了，而且是好多次、好多不同的地方，我甚至還有噙著淚的時候啊！回頭想想自己是身為中文系的學生，卻絲毫沒有動筆寫作的念頭，更何來感動他人的文章。於此，我心念轉了一百八十度，此刻，我決定開始動筆寫作，以那種平易近人、情感真摯的方式。
文字是文學家的主人，亦是文學家的工具。它擁有並賦予文學家魔力，文字的性格多變，隨著文學家的心情起起伏伏，不同於嘴上的快人快語，文字的世界裡比的是感情的拿捏，書寫下淡淡的情感常給人濃濃的感動，那感動不是曇花的短暫，足以撼動自我精神。如此，便是文字被賦予的魔力。
上了中文系的我，接觸的不只是中國古典文學略帶凋零的華麗，我還藉由與己身互動的同儕與師長們中，接到了「近現代文學」的領域之球，其中與我最陌生的部分莫過於「台灣文學」了。說來有些不堪，大學前的我，是那麼地脫離生存在這塊土地上那些筆耕者的作品，甚至不屑瞧它們一眼，現在回想，實在是空空。然而，我很慶幸自己能在這一年來有這樣的機會被啟蒙，慢慢地我亦發現自己打開了腦內的另一扇記憶之扉。因為在閱讀作品時，我才真正有在「尋根」的感覺，尋到那青春的感動。
其實自己不斷不斷地被文章作品所感動，當下也體會了作者內心想傳遞的私密訊息，但可惜的是，往往在閱讀後一個星期，就全然忘得一乾二淨。這個問題在我思考過後，我覺得十分嚴重，因為它成為了我追憶文學倩影的絆腳石，這些記憶只能化為迷離的幻影，讓我的心空蕩蕩的，一切都消失了。解決之道是什麼，其實很簡單，取決於不厭其煩地「記錄」。
散文的構成泰半是從生活中俯拾可得的，有些是青春的紙片，有些是中年的奏鳴曲，或是晚年的牧歌。它們是不斷被記錄加上修改與潤飾而成。如此想想，寫作並不是一件困難的事，也許再習慣寫作後，它還能成為自己唯一的樂趣。
「與其活得平淡無奇，不如活得轟轟烈烈，不論你是好人或是壞蛋，只要你能留名」，張愛玲曾經這樣說過。這段話使我感到驚訝，當下我想到台灣在五零、六零年代曾有那麼一小群大學生著手創立文社、編纂文刊，如今，他們多已成為現今學子們熱烈閱讀、受人喜愛、敬仰的作家。當初的他們在大學生涯裡受到先輩們作品的啟發，而邁向寫作之路。反觀二十一世紀初的自己到底在幹些什麼荒唐？我琢磨著，終於得出結論：若市場上擺著三條魚，那我們一定是最新鮮、魚鱗發光的那一尾；我們亦是新發於鉶的刀，等著去切、去斫。於是手邊的筆桿成為了我們最優質的武器，象徵著打開文學殿堂大門的鎖鑰。在開啟的那一刻，即是我們下定決心提筆的開始。再加上我們想讓自己的生活過得更有意義，脫離平凡的深淵，躍入真正文學的堂奧。
靜下心去想，生活中一切事物都是能夠入手的素材，它不用錢、標榜新鮮實惠，是唾手可得的。手邊的面紙、桌前的光影、頭頂上的風聲、鼻尖的氣味……都是文字山洞蘊藏的寶物。它們刺激著我們如何表達意象，是濃濃的感情，或是淡淡的憂傷，亦可能成為諷諭的替死鬼、罵人的擋箭牌。在先前，我也會因它們而寫點可愛的小詩，但現在的我有不同的想法，想將其擴大化、寫實化，讓它們昇華成散文。
文學夢的誕生是一個作家必經的旅途，很多人不敢作這個夢，或是空有而懸掛，其實它沒有那麼的困難。我曾因梁實秋先生的《雅舍談吃》著迷，現在則為季季女士的《寫給你的故事》而感動。這種偶然的啟迪或許是冥冥之中就安排好的，我因季季女士的文章而決定動筆書寫，我想她一定也感到欣慰。就像母親的巽語之言，喚回了孩子漂離在外的心。
到現在才知道寫作是多麼的快樂，深夜寫作亦使我忽略了時光的推移、周圍的聲音，這種感覺好微妙，卻很舒服。今晚的咖啡燃起了我的中樞神經，讓我的腦筋持續活動，亦讓我悟出了咖啡與寫作絕對是最佳拍檔。
萬望未來的時光裡，能持續不斷的為文學付出，這件事情不只單純地留下文字而已，這些文字還必須是有價值的。墨水的失去，換來的是無價的回憶，為什麼是回憶，因為它等著未來的自己去回顧、去追思！
